Пейко Николай Иванович (79 лет)

Советский и российский композитор, дирижёр, педагог. Лауреат двух Сталинских премий (1947, 1951). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1964).

В 1933—1937 годах обучался в музыкальном училище при Московской консерватории у Г. И. Литинского (композиция) и И. В. Способина (теоретические дисциплины). В 1940 году окончил Московскую консерваторию, куда был принят сразу на третий курс в класс Н. Я. Мясковского (композиция) и В. А. Цуккермана (анализ музыкальных форм).

В 1943 году начал преподавать в консерватории, сначала в качестве ассистента Д. Д. Шостаковича и Н. Я. Мясковского, а вскоре возглавил собственный композиторский класс. Также был руководителем композиторской кафедры в Институте имени Гнесиных (с 1958 года — профессор). Н. Пейко — один из самых авторитетных после Мясковского композиторов-педагогов московской композиторской школы. Снискал репутацию выдающегося энциклопедиста своего времени.

Воспитал более 70 композиторов, среди которых Юрий Абдоков, София Губайдулина, Алексей Ларин, Александр Журбин и другие. Вместе с Б. А. Чайковским присутствовал при аресте композитора Моисея Вайнберга 6 февраля 1953 года[4]. Совместно с Д. Д. Шостаковичем способствовал освобождению Вайнберга из заключения. М.С. Вайнберг посвятил Н.И. Пейко свой вокальный цикл на стихи Шекспира. Отец Пейко — Иван Игнатьевич — был арестован и расстрелян на Бутовском полигоне в 1937 году. Репрессиям подверглись практически все близкие родственники жены композитора — Ирины Михайловны (урождённая княжна Оболенская).

Н. И. Пейко умер 1 июля 1995 года в Москве. Похоронен на Домодедовском кладбище рядом с женой, Ириной Михайловной Пейко-Оболенской.

Стиль Пейко связан с традициями русской и западной симфонической музыки, в том числе — сочинениями Н. Я. Мясковского. В поздний период творчества экспериментировал с двенадцатитоновой техникой, оставаясь приверженцем традиционного ладо-тонального мышления. Произведения композитора отличаются яркой и изысканной оркестровкой и поэтической глубиной. Цикл симфоний Пейко принадлежит к числу наиболее значимых в европейской симфонической культуре XX века[.
Композитор обладал редким аналитическим даром, что способствовало написанию ряда блестящих критических статей и эссе, в том числе о 27-й симфонии Мясковского, инструментальных миниатюрах О. Мессиана, В. Лютославского и других. Большое влияние на творческое мышление композитора оказало его серьёзное (в продолжение всей жизни) увлечение шахматами.